《三枪》华丽丽的上映了，不出战台烽所料，张艺谋又在其视觉实验的道路上，再向前迈进了一步，而这一步，是建立在纯朴与奢华，低调与张扬各套路数都走到极致之后的再次纵身一跃，虽有了些置于死地而后生的奋不顾身，但总的来说，老谋子的这次大胆尝试，勇气可嘉，效果可鉴。

　　总结下来，张艺谋这个摄影出身的视觉系导演，一直在用色方面大胆而沉稳。有人说，张艺谋影片中的色彩运用主要包括两个方面，一方面是色彩浓烈的中国元素，另一方面是华丽制作的商业元素，其实战台烽认为，这两方面并不冲突，无论有没有商业元素，张艺谋的色彩演进之路，却从未停息。

　　如果回过头从张艺谋多年的摄影、导演生涯来看他的视觉系发展，其实是一件很有意思的事：

　　1、《黄土地》、《一个和八个》：黄土情

《黄土地》朦胧而敦实的黄色调

　　《黄土地》、《一个和八个》只是张艺谋的摄影作品，但其在影片中展露出来的稳、准、狠，以及非学院派的大面积构图留白，非对称性摆拍，为初露头角的张艺谋赢得了众多关注，而两部影片都与黄土地有千丝万缕的关系，影片也整体氤氲在一种朦胧而敦实的黄色之中，战台烽相信，影片的风格来自于导演，但张艺谋的视觉之路，在这个时候有了可以放开手脚的尝试。

　　2、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》：红色中国

刺激着荷尔蒙的红

　　张艺谋对红色有执着的偏爱，在其一系列作品中可见端倪，《红高粱》整部影片的色调都是刺激着荷尔蒙的红，无论是“我奶奶”的嫁衣、婚轿，还是火红的高粱地，以及后来“我爷爷”目光所及之处的满眼的血色。《大红灯笼高高挂》那个颇具意向性的灯笼，《菊豆》中的红染坊，甚至还有《摇到外婆桥》中小金宝红色的旗袍，《秋菊打官司》中的一串串红辣椒，都具有了超越现实意义的隐喻。如果说红色，是张艺谋作品中的唯一基色，也并不为过。

　　3、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《活着》：走向现实

最简单的色调

　　《秋菊打官司》肯定是张艺谋的转型之作，脱离了符号化、伪民俗的故事，成就了一部颇有纪实风格纪实之作，而此后的《一个都不能少》、《活着》，也都充满了现实主义色彩，因此在用色上，也开始有所收敛，倾向于用最简单的色调，来捧出精彩故事内核。战台烽认为，此一段是一个潜伏期，犹如张艺谋奥运筹备三年，同样是其电影创作的潜伏期一样，总能得到厚积而薄发，或者薄积而厚发。

　　4、《我的父亲母亲》：张艺谋的桃色情节

张艺谋的桃色情节

　　小沈阳在《三枪》中的艳俗桃色，其实有迹可循，那就是《我的父亲母亲》中章子怡的小花袄，章子怡来回奔跑的慢镜，绝对只存在于对过去美好的回忆，从而显得不够真实。影片的色彩运用也是如此，现代场景用黑白色，过去回忆是温暖而萌动的彩色，或许这也是张艺谋所说的，一部影片，成就了章子怡，遗忘了孙红雷的原因。因为，老谋子是在憋着劲要让那一抹桃色，加两个小麻花辫成为唯一的焦点。

　　5、《英雄》：调色板的集中爆发

极致的红、绿、黄……

　　《英雄》用各种颜色区别“罗生门”式的剧情，战台烽不知道国外有没有这么用的，至少在国内是破天荒的第一次，但是因为《英雄》的大投资色彩，要向投资方交代，而让这部影片的配色华丽到奢侈。和田惠美跨刀合作，张艺谋一声“红”，她老人家就染出上百种供挑选，因此，当我们看每个不同色系的故事讲述的时候，都能感觉仅那一个单色，就有无穷无尽的变化。全片看来，将黑、白、红、绿、蓝五色都运用到了极致，但总的说，红色和黑色依然最出彩，蓝、绿有些矫情，或许这也跟导演的色彩偏好有关。

　　6、《十面埋伏》：华丽色彩的衰落

五光十色

　　如果说《英雄》像一个调色板，将五色用尽，将张艺谋的色彩运用推向一个极致，那么《十面埋伏》无疑有些没落，一方面在兼顾了大视觉上的大色块、大冲击之后，更侧重了细部的处理，无论是美轮美奂的场景，如牡丹坊，还是五彩霞般的各套服装，都能看出这是一次色彩的混合应用，五光十色，都不能道尽其一，遗憾的是，张艺谋汇集天下色，努力营造出的斑斓，并未对自己有超越，这种设色，也伴随《十面埋伏》一起走到了繁冗的尽头。有的时候，炫技过了，还真不是一件好事。

　　7、《满城尽带黄金甲》：摒弃色彩的另一次创新

大片灿烂的金属色

　　战台烽从来都认为，张艺谋是国内最具学习能力，也最有创新精神的导演，《黄金甲》确实这样证明了这个观点。当各种色彩运用到了极致，如果执迷不悟，将庸俗不堪，如果能够猛然回头，将是另一片天空。《黄金甲》，一个宫廷内斗的故事，采用了代表皇家的金色，其实金银两色，都可以视为“无色”，如何在这种自身就有色调高低变化的金属色中进行用色实验，其实是一次伟大的尝试。事实证明，虽然影片上映后争议不断，但此次将金色发挥到极致，也是一种非常的体验，张艺谋，又把黄金这种金属色的探究之路走绝，让后来者无路可走。

　　8、《三枪》：民间文化的回归

全国老百姓的色彩

　　小沈阳的桃红，闫妮的叶绿，毛毛的亮蓝，程野的桔子黄，无一不来自民间，或许从版画、年画，或许从要烧的纸活和表演的皮影，以至于从各种民间工艺品，总之，在经历了视系探索的大渲大染之后，张艺谋突然俯身，直接从中国的乡土文化中寻找灵感，这些配色绝非发明或者自创，而是中国民众经过几百上千年来不断沿袭的色彩使用偏好。还有赵本山、孙红雷所在的巡逻队的蓝，明显就是民间大蓝布色，这些色彩与之前张艺谋的作品相比，没有了匠气，只剩下地气，算是一次彻底的回归与发扬。或许，历经百战的张艺谋从奥运会开幕式之后，终于悟到，最中国的，最民俗的，才是真正属于中国电影人，属于全国老百姓的色彩。

　　《三枪》公映，赶在第一场尝了鲜，总之是一部值得一看的影片，但看片千万别端着，带着姿态去看，不如不看，老谋子都放下身段了，我们何必还做装呢？

　　一直认为，张艺谋作为一个对色彩有天生敏感和偏好的导演，总是藏在影片背后做自己的色彩实验，《三枪》这次又是彻底摒弃之前的种种，返璞归真的一次幡然醒悟。